Зарабатывает $25 тыс. в день, создает клипы на миллионы просмотров. Интервью с Аланом Бадоевым

Андрей Остапчук, основатель клуба молодых предпринимателей Young Business Club, в новом выпуске своего видеоблога поговорил с украинским режиссером Аланом Бадоевым.

Алан рассказал о процессе создания клипов, продюсировании Макса Барских и певицы TAYANNA, а также о контракте с китайской продюсерской компанией N.E.W.S.

Сколько стоит снять клип у Алана Бадоева

Конкретики в моих прайсах нет, все зависит от того, насколько я хочу снимать клип на ту или иную песню. Чем меньше мне нравится трек, тем больше будет цена. Было немало случаев, когда я вообще не брал гонорара за свою работу, снимал клип бесплатно, потому что понимал, что у начинающего артиста попросту нет таких денег. Это своеобразная инвестиция моего таланта в талант других людей, чтобы дать им право на выживание в шоу-бизнесе.

Лимита бюджета также нет. Мы снимали клипы и за $200 тыс., и за $360 тыс. Я снимал большой музыкальный фильм за $3 млн для Игоря Крутого и Лары Фабиан, состоящий из десяти новелл.

Как создаются клипы

Мы начинали с того, что делали клипы под ключ. Мы получали трек и сами разрабатывали стиль, имидж, организовывали съемочную площадку. Звезда просто приезжает на площадку и чувствует себя звездой.

Cуществует определенная схема, по которой мы создаем клипы, но в ней очень много воздуха и творчества. Бывает так, что трек уже выбран, я сажусь в машину, ставлю его – и идея приходит практически мгновенно.

Тогда я звоню артисту, выкладываю ему задумку и быстро проверяю, нравится ему концепция или нет. Если все окей, я выписываю эту идею уже в полноценный сценарий.

Но часто случается и такое, что я посплю ночь, и утром мне в голову приходит что-то совершенно новое, а на старую идею я уже и смотреть не хочу. Тут, естественно, возникает некая сложность, ведь артист-то уже загорелся и влюбился в то, что я ему так красочно представил.

Благо в большинстве своем артисты не перечат мне, ведь знают, что если мой голос доходит до ультразвука, а глаза начинают слезиться, то точно будет хорошо.

Сколько зарабатывает Алан Бадоев

От нуля и до бесконечности. Сумма гонорара зависит от того, насколько мне нравится песня. Бывает, что при моем отказе сумму гонорара повышают втрое, и тогда я соглашаюсь. Это нормально, ведь потом за счет этих денег я смогу работать над другими крутыми проектами бесплатно. Вот, например, в прошлом месяце у нас был один крупный проект, а все остальные — украинские, где я работал без гонорара.

Я получаю гонорар не за проект, а за день. Больше всего в день мне платил Дан Балан — $25 тыс. В начале нашей работы мы не очень хорошо понимали друг друга, он откровенно трепал нервы.

И вот, поработав с ним один раз за свой обычный гонорар, в следующий раз я ему сказал: «Данчик, родненький, мне очень нравится то, что ты делаешь, но работа со мной обойдется тебе вот в такую сумму». И он сказал: не вопрос. Ему был нужен именно я.

Потом за бокалом вина он рассказал мне, что именно ему не нравилось, почему ему было некомфортно. И тогда я понял, что в этом есть и моя вина, поэтому при последующих работах я снизил гонорар и дал ему все то, что было нужно. И мы сняли просто офигенные работы.

Макс Барских «Сделай громче» – как создавался клип на 27 млн просмотров

Это тот самый клип, который создавался не по наитию и не экспромтом. Это результат четкой, слаженной работы команды и математически рассчитанного поэтапного подхода к задаче.

Максим тогда был в Америке, и мы отправили запрос, чтобы он прислал  свои новые наработки. Тогда он прислал заготовку трека, который мне безумно понравился. Но я понял, что новый материал значительно отличается от того, что у него популярно сегодня.

Это нас не напугало, мы уже приучили слушателя к тому, что раз в два года меняем вектор, так сказать, омолаживаем публику. Это тоже своеобразная математическая задача.

У Максима разновозрастная публика: к нему на концерты приходят дети, семьи, а в некоторых городах и женщины 50+. Это крутой финансовый плацдарм, но это также сложная задача с точки зрения создания клипов. Новой работой ты должен постараться не уничтожить этих ребят и заманить новых.

Я понял, что нужен фильм-мюзикл, в котором молодое поколение привлечет красивая картинка и танцы, а старшая аудитория получит философию и глубокий смысл. Я взял за основу книгу Бернара Вербера «Империя ангелов», которая вдохновляла и меня, и Максима. Она о том, что существуют ангелы, которые охраняют наши мысли. В этом клипе я  захотел сделать Максима неким ангелом, персонажем, актером. Задумка была в том, чтобы каждый раз, когда он поет «Сделай громче», зритель понимал, что это означает «Сделай стук своего сердца громче».

Далее я расписал ролик, пригласил команду, рассказал, чего именно я хочу, показал тысячу референсов (примеров с похожим концептом — прим. ред.): это были фильм «Беги, Лола, беги», картины Люка Бессона, живопись, комиксы. В общей сложности мы готовились к съемкам три месяца.

На этот клип мы потратили $160 тыс., и больше всего денег ушло на профессионалов. Я всегда говорю, что самое дорогое — это люди. А в моей команде – только лучшие специалисты. Именно поэтому мои работы являются одними из самых работающих, приятных и зрелищных.

Когда я работаю не со своими артистами, я пытаюсь где-то сэкономить, помочь клиенту, чтобы снизить цену. Но на своих подопечных я экономить не могу, будь то Макс или Таяна. Я считаю, что мы так много работаем и так хорошо зарабатываем, что должны позволять себе только самое лучшее. Прежде всего для того, чтобы не обманывать своего зрителя и давать ему качественный результат.

Работа с Максом Барских

Если вы видите, что я переключаюсь на телевидение, это означает, что я устал от съемок клипов. Например, я режиссировал «Фабрику звезд» и такие проекты, как «Хочу в ВИА Гру» и «Хочу к Меладзе». Тогда мы с Зеленским создали целый продакшн.

Продюсирование — это также в некотором роде переключение. Максим научил меня тому, как создается музыка, я освоил целый пласт новой информации. Это наука без книг, как игра в монополию. Я человек, который любит долгую игру и которого не интересует быстрая победа, и я получаю от этого особый кайф. Это как игра в шахматы.

Когда я начинал работу с Максом, я и близко не был продюсером. Я просто увидел невероятно талантливого человека и понял, что для того, чтобы остальные люди это увидели, его нужно правильно оформить.

Я считаю, что мой главный талант — это ощущать талант другого человека. Я совершенно точно понимаю, есть искра в человеке или нет, я и сотрудников своих выбираю таким образом. Это интуиция.

С Максом я не мог понять, когда и сколько денег мы заработаем, но точно знал, что мы должны работать круто и ни в коем случае не отклоняться от курса, гнуть свою философию и не слушать то, что нам говорят другие люди. Это собрало критическую массу поклонников, а потом назрел тот самый хит, который выстрелил.

Все то, что мы делали, медленно, но верно привело нас к успеху. Артист уровня Макса Барских зарабатывает около $3 млн в год. Сегодня Макс — №1, он хитмейкер и в течение последних пяти лет все его треки, в том числе «Туманы», «Моя любовь», «Неземная» становятся самыми ротируемыми композициями. Он может собрать любую площадку просто по щелчку пальцев.

Продюсирование TAYANNA

С TAYANNA ситуация обстояла немного иначе. Если Максима нужно было любить и воспитывать, то в случае с Таней нужно было стереть все те годы, когда ее не любили. Она тоже автор, сама пишет песни и обладает тем самым, что я называю мембраной. Когда она берет песню  и размягчает ее в звуках так, как она чувствует, — лично меня это просто сносит с ног.

Если вы проанализируете названия ее песен, тут можно заметить некоторое ее развитие. Она начинала с таких грустных песен, как «Осень», и говорила: «Это последняя песня, в которой я реву». И дальше у нас «Фантастична жінка», где она как бы говорит всем: «Как бы тебя ни унижали, сколько бы ни бросали или ни вдалбывали, что ты чем-то нехороша, помни: ты, моя дорогая, можешь стать фантастической женщиной, только поверь в себя».

У TAYANNA выходит довольно мало клипов, за исключением того первого года нашей совместной работы, когда мне хотелось стереть из памяти людей все те портреты, которые запомнились им из шоу, в которых она участвовала, и группы, в которой она пела.

Мне не хотелось, чтобы люди видели ее красивой женщиной, поющей в вечернем платье. Я боюсь таких образов, для меня это не сексуально. Для нового образа мы выбрали песню «Шкода», которая уже была несколько месяцев в ротации и была хитом.

На эту песню мы сняли клип, который был призван показать, что она у нас девочка с перчинкой. В Таяне столько страсти, она очень любит секс, любит о нем говорить, влюбляется в мужчин безумно, умеет сама ухаживать за людьми. Я не могу это скрывать, я хочу, чтобы эта тигрица была видна. Поэтому клип «Шкода» мы сделали таким, как «9 с половиной недель». И тут оказалось, что некоторым панночкам «дуже-дуже сором’язливо це бачити». Но мужчинам очень понравилось.

Ролик зашел на отлично, вызвал некоторые споры, но это и хорошо. Артист всегда должен немножечко раздражать.

TAYANNA в год зарабатывает около $300 тыс., и мы работаем в обороте: все заработанные деньги вкладываем в ее развитие.

Контракт с китайской продюсерской компанией N.E.W.S

Изначально звонок с предложением о сотрудничестве поступил от самих китайцев. Они написали нам, потом мы созвонились с ними по Skype, и это было очень странно и очень смешно одновременно. Моя компания — это я и два хрупких женских плеча, все основные решения мы принимаем втроем. А у китайцев — это 20 человек за столом, и каждый из них пытается влезть в кадр и представиться.

У них там все очень кланово. Одна компания может иметь 25 артистов и продюсировать исключительно их и больше никого. Артисты не возникают, соглашаются со всеми решениями, потому что знают, что творческая жизнь артиста в Китае очень коротка. Там тебя как любят стадионами, так и забывают мгновенно. И это нормально на самом деле, так во всем мире. За исключением славянских стран: мы сентиментальные люди, и если выбрали себе одного любимого артиста, то будем с ним до самого конца.

Они высказали свои пожелания, и мы поняли, что они просто хотят ремейки на мои старые клипы. Когда в арсенале уже почти 600 клипов, можно просто тыкать пальцем и говорить: «Хочу вот так, только по-новому». Мне это не понравилось, я сказал, что мне интересно создание оригинальных клипов.

Мы работали с ними целый год. У меня очень серьезная команда юристов, и при виде присланного китайцами контракта они тогда сказали: «Нам кажется, что вас хотят в рабство брать». Контракт был рассчитан на 5 лет эксклюзивного сотрудничества, но в итоге мы договорились, что я готов работать с ними год, и это будет двусторонний эксклюзив в пределах Украины. По контракту я сниму 25 клипов, за которые мы получим $2 млн – но в эту сумму входит производство видео.

Два клипа мы уже сняли, и, увидев нас в работе, китайцы решили расширить контракт. Теперь к нам на постпродакшн будет приходить не только тот материал, который мы снимаем в Украине, но и то, что они делают во всем мире — в Италии, США и других странах.

На съемки китайцы приезжают в Киев, потому что понимают, что это намного выгоднее. Мне неудобно вывозить всю команду в Китай, да и тут, если мне понадобится закрыть улицу, я позвоню кому надо, заплачу в казну города, и эту улицу закроют. У меня здесь намного больше влияния.